Инженерная графика
  • Иностранные архитекторы

    22.08.2017

    На выставке, устроенной Веркбундом в 1914 г. в Кёльне, были представлены как творческая молодежь, так и поколение, уже достигшее творческой зрелости. К произведениям Петера Беренса, Иозефа Гофмана и Генри ван де Вельде ближе... 
    Читать полностью

Проект здания

Проект зданияДругое отличие от европейских условий заключалось в том, что преподаватель архитектуры в Европе, прежде чем получить кафедру, должен был завоевать это право рядом сооружений, а в Америке профессора архитектуры до периода Гропиуса и Мис ван дер Роэ не были связаны со строительством. Преподавание рассматривалось как чужеродная специальность для архитектора-практика.

Read the rest of this entry »

Новые элементы в проектировании

Новые элементы в проектированииПроцесс развивался от серого фона начального периода через коллажи к интенсификации чистых красок, сочность и разнообразие которых постепенно возрастали, пока не достигли кульминационной точки к началу 20-х годов в натюрмортах Пикассо и Брака. В этот период, возможно самый счастливый для кубизма, применялись краски чистых тонов.

Read the rest of this entry »

Иностранные архитекторы

Иностранные архитекторыНа выставке, устроенной Веркбундом в 1914 г. в Кёльне, были представлены как творческая молодежь, так и поколение, уже достигшее творческой зрелости. К произведениям Петера Беренса, Иозефа Гофмана и Генри ван де Вельде ближе всего примыкали Стеклянный дом Бруно Таута и здание фабрики Вальтера Гропиуса.

Read the rest of this entry »

Сенсации в области строительства

Сенсации в области строительстваЛаркин-билдинг в Буффало (1904). Административное здание компании Ларкин стоит, как подчеркнуто самостоятельный объем, окруженный крыльями более высоких фабричных корпусов. Read the rest of this entry »

Органическая архитектура

Органическая архитектураПомню чудесный июльский день 1939 г., когда мы с Райтом стояли перед его домом. Ландшафт холма, казалось, вышел из-под руки архитекторов. Тейлизин – собственный дом Райта, расположен на холме, на вершине которого разбит сад с низкой оградой.

Как и всегда, Райт в данном случае использовал естественную конфигурацию холма, природные условия местности. По его словам, он никогда не строил дома не вершине холма, а близ нее, огибая вершину, как бровь огибает глаз.

Даже в то время, когда Райт был одинок как архитектор и не встречал общественной поддержки, когда Америка отвернулась от него, он строил свои дома в складках рельефа так, что, казалось, они составляют единое целое с окружающей природой. Эта тенденция проявляется уже в его ранних работах, как, например, в доме Кунли, построенном в t911 г., с его консольной крышей и растениями, растущими на парапете, где проявляется тенденция к такому полному слиянию с окружающей средой, что часто невозможно понять, где дом фактически начинается.

Этим стремлением к органическому решению может быть частично объяснено предпочтение, отдаваемое Райтом естественным необработанным материалам: шероховатым каменным блокам, неотшлифованным гранитным полам, тяжелым, грубо отесанным бревнам.